L'articolo si propone di esaminare gli interventi relativi alla storia dell'arte succedutisi nella rivista nel mezzo secolo della sua esistenza. L'argomento ha richiesto un tentativo di organizzazione del copioso materiale incrociando il criterio cronologico con quello tematico, scegliendo cioè una serie di campioni significativi delle varie tipologie artistiche, ed esaminando le trattazioni storiche e critiche delle quali essi sono stati oggetto nel corso degli anni. Questi campioni sono, com'è ovvio tenendo conto della natura della rivista, tutti relativi al santuario antoniano, anche se l'alta qualità di numerosi di essi ha condotto gli studiosi a perspicui confronti con il panorama artistico italiano ed europeo. Così, le fasi costruttive dell'edificio hanno prodotto ipotesi sulle variazioni di un progetto originario, problematicamente riconducibile all'architettura romanico-gotica, con le caratteristiche proprie dell'area veneta e le qualità dell'edilizia francescana; mentre i numerosi saggi relativi alle singole parti, alla decorazione e all'arredo, dal Medioevo ad oggi, hanno precisato aspetti rilevanti dello stile, della liturgia e della committenza. In particolare, è stato possibile seguire gli studi, in molti casi qualificanti anche per la loro attività complessiva, su pittori come Giotto, Altichiero, Giusto de' Menabuoi, Mantegna; o scultori come Andriolo de Santi, Donatello, i Lombardo e così via. Si è potuto approfondire anche l'interesse per la produzione miniata e per le arti applicate. Nel lungo arco di tempo coinvolto, si sono avvicendati studiosi di diversa formazione e di diverse competenze, a loro volta meritevoli di interesse: alcuni di essi sono componenti della comunità antoniana, e quindi prevalentemente rivolti agli aspetti storici, liturgici e iconografici della produzione artistica; altri sono storici dell'arte, e quindi più intenti alla valutazione storico-stilistica. Questi ultimi per la maggior parte risultano docenti dell'Università di Padova, a cominciare dal fondatore della scuola, Giuseppe Fiocco, ma con il successivo contributo di numerosi ricercatori stranieri, appunto per la rilevanza internazionale degli oggetti di studio. È stato perciò possibile seguire nel vivo dei diversi interventi la storia di un monumento e la costruzione di un importante capitolo della critica e della storiografia artistica.
