Il restauro del Crocifisso in legno policromo e dorato della basilica di Santa Maria Assunta di Torcello, molto compromesso dal degrado, ha consentito una più puntuale lettura dei suoi valori originali, offrendo la possibilità di aggiungere dati utili allo studio comparato di un modello iconografico di grande fortuna e diffusione nella seconda metà del Quattrocento.
I dati tecnici esaminati si aggiungono a quanto già emerso dal restauro del Crocifisso della basilica Eufrasiana di Parenzo (Croazia) – opera riferibile allo stesso intagliatore – e alle più recenti riflessioni scaturite da indagini ravvicinate dell’esemplare della chiesa di San Bartolomeo a Puos d’Alpago (BL) e di quello della chiesa di Ognissanti a Pellestrina (VE).
La grande scultura in legno di tiglio è composta da un massello principale al quale sono unite braccia, testa e altri piccoli particolari; di notevole accuratezza lo scavo nel retro per alleggerirlo e il peculiare assemblaggio delle braccia. Le sottili superfici dipinte a tempera su gesso presentavano ridipinture e un gravissimo degrado a causa dell’attacco di insetti xilofagi e della costante umidità. In laboratorio si è roceduto a effettuare una campagna diagnostica e una disinfestazione, e successivamente il completo consolidamento delle policromie, la rimozione delle ridipinture, il risanamento strutturale, il ritocco pittorico e la protezione delle superfici.
