L'articolo focalizza l'attenzione sulla decorazione pittorica della cappella di Sant'Antonio di Padova nella seicentesca chiesa dei Santi Cosma e Damiano in Conversano (Bari), riguardante tre opere di un ignoto seguace del pittore napoletano Paolo Finoglio. Mentre la pala d'altare raffigura un noto episodio della vita del Santo, il Miracolo del morto risuscitato, i temi dei due dipinti delle pareti laterali costituiscono un'eccezionale singolarità nel panorama dell'iconografia antoniana, la Guarigione di Aldonza infanta di Portogallo e il Miracolo della benda: per entrambi gli episodi si tratta di unica iconografici, cioé di immagini che non hanno precedenti analoghi conosciuti o tuttora esistenti, ne' contemporanei ne' precedenti. L'analisi comparata delle diverse fonti agiografiche antoniane e il relativo confronto con gli stessi dipinti, consentono all'autore di identificarne sia i soggetti sia la fonte diretta da cui ha attinto l'ignoto pittore finogliesco, la Vita di s. Antonio di Padova del genovese Luca Assarino (1602-1672), pubblicata a Venezia nel 1652. La presenza dei santi Cosma e Damiano nell'episodio centrale del Miracolo del morto risuscitato, inoltre, é giustificata dall'affinità di carisma tra i santi Medici, titolari della chiesa - tra l'altro di osservanza francescana - e il Santo lisbonese: tutti e tre sono stati dei santi taumaturghi, votati alla povertà , distintisi per eventi miracolosi del tutto simili. Tanta affinità giustifica e spiega la dedicazione al Santo dell'unica cappella di argomento francescano. Analizzando infine il disegno complessivo dei tre dipinti della cappella antoniana, si evince la volontà dell'artista, mediante la concentrazione di più eventi miracolosi, di esaltare nel carisma del protagonista la forza della fede e il trionfo della verità .
